Lot 438 D

Das frühe Werk des niederrheinischen Künstlers Hanns Lamers, dessen Atelier sich im Atelierturm Belvedere von B.C. Koekkoek in Kleve befand, wurde weitgehend im Krieg zerstört. Es setzt 1948 wieder mit Hinterglasbildern ein: "Als einer von wenigen Künstlern nahm Hanns Lamers nach dem Zweiten Weltkrieg die alte Technik Hinterglasmalerei auf. Hier setzte er zwischen 1950 und seinem Tode seinen künstlerischen Schwerpunkt." (Guido de Werd, in: Ausst. Kat. Hanns Lamers, op. cit. 1987). 1958 eröffnete das Museum Haus Koekkoek in Kleve mit einer Ausstellung zu Ehren des 60-jährigen Künstlers. Sein Atelier war zu einer bedeutenden, wenn auch lokalen, Begegnungsstätte geworden. Zum Kreis um Lamers gehörte damals u.a. der junge Joseph Beuys, den er zur künstlerischen Arbeit ermutigte.
Zu den Hinterglasgemälden von Lamers entstanden zuvor sorgfältig ausgeführte Entwürfe, Zeichnungen und Aquarelle, die noch in seinem Nachlaß erhalten sind. Charakteristischerweise befasste sich der Künstler nach dem Krieg auch mit Glasfenster-Projekten. Die vorliegende, sehr reizvolle Arbeit erscheint nicht im 1966 posthum kompilierten Werkkatalog, da Hanns Lamers sie einer in Paris arbeitenden und lebenden ehemaligen Schülerin verehrte. Die abstrakte figurale Komposition ist sehr ausgewogen. Feine Binnenschraffuren kennzeichnen den strukturellen Aufbau, dessen farbige Anmutung und Geometrie nicht der Poesie entbehrt. Einflüsse des Pariser Milieus, in dem Lamers 1927-1934 (Academie Ranson, Roger Bissière und Gino Severini) und auch später immer wieder und regelmäßig verkehrte, sind im Werk nach 1945 spürbar. Mit Hans Reichel und dem Fotografen Willy Maywald war Lamers eng befreundet.