Lot 223 Dα

Das Gemälde war dem Werkverzeichnisbearbeiter bisher nur von einem Foto in der ungedruckten Dissertation von Adamiak bekannt. Den Stilleben des Jahres 1924 verwandt, wurde es diesen - durchaus raren - Beispielen zeitlich zugeordnet. Das Arrangement ist den wenigen zuvor entstandenen Bildkompositionen sehr ähnlich (vgl."Kakteenstilleben","Stilleben mit Gummibaum", Präger 1924/9, 1924/10). Die bekannten Grundelemente (exotische Pflanzen in einem Interieur vor einem angeschnittenen Fenster mit Ausblick) werden hier wieder aufgenommen und in einem puristischen Stil neu interpretiert. In dem verschmälerten Hochformat (die bemalte Leinwand wurde rechts umgeschlagen) präsentieren sich die Bildgegenstände in strenger Tektonik und in wenigen - wie ausgekosteten - Farbnuancen, die durch die elegante Verteilung der Beleuchtungskontraste, von Licht und Schatten, zusätzliche Betonung erfahren. Das vorliegende Werk von Georg Schrimpf zählt im Oeuvre zu den "qualitätsvollsten Werken der zwanziger Jahre" (Christmut Präger, Gutachten). Im Stilleben scheint sich naturgemäss das Wesen seiner Kunst zu kristallisieren: die Gegenstände reflektieren eine distanzierte Privatheit und magische Stille wie in den besten seiner Figurenbilder.
Die in den 1920er Jahren modischen Sukkulenten stehen in einem Interieur mit rötlichen Kirschbaummöbeln. Fast unmerklich scheint es feine Anspielungen zu geben, zwischen aktuellen Zeitbezügen und altertümlicher Überlieferung. Eberle hatte einmal formuliert, daß in einer von Gewalt, gesellschaftlichem Umbruch und Chaos bewegten Epoche Schrimpf festhielt, "was ihm des Bewahrens, des Festhaltens wert schien: Momente, Zustände eines gerade noch erreichbaren, gerade noch auffindbaren Glücks, so gefährdet, selten und fragil es auch sein mochte. [...] Argumentiert man mit Freud, dann liegt es außerhalb des Realitätsprinzips. Vergangenheit und Zukunft sind bei Schrimpf in einer ruhigen, absichtslosen Gegenwart aufgehoben. Dadurch erscheinen seine Figuren wie erstarrt, bewegungslos und konstruiert. Sie sind gegen die Zeit gestellt." (Mathias Eberle, Gegenüber Neuer Sachlichkeit und Romantik, op. cit., S. 13).