Lot 235 Nα

"Die kubistischen - oder richtiger: die betont strukturellen - Elemente gingen in Modiglianis Kunst nach 1916 allmählich zurück. Immer weniger kantete er die Gesichter ab, unterwarf er sie linearen oder geometrischen Unterteilungen, verstand er sie primär als formale Gebilde. Der bis dahin ausgeprägte formale Charakter wich größerer Natürlichkeit und Entspanntheit. Die Bildnisse, die nun auch häufiger den Oberkörper und die Arme zeigten, wurden befreit von jenen Formzwängen, in denen sich zuvor gerade formale Freiheit, formales Selbstbewußtsein manifestiert hatte; gerade diese formalen Manipulationen hatten, über die Wiedergabe der Person hinaus, den hohen ästhetischen Reiz der Bildnisse in den Jahren 1915 und 1916 ausgemacht. [...] Im übrigen gilt der beschriebene Stilwandel auch für die Zeichnungen, die die bildnerische Produktion immer begleiten, gleich ob sie sich auf bestimmte Gemälde beziehen oder nicht. Auch in ihnen verlieren sich nach und nach die Formalismen zugunsten eines freien, melodiösen linearen Flusses, der nicht mehr von hart akzentuierenden Eingriffen unterbrochen wird und bis zu großer Eleganz gehen kann." (Werner Schmalenbach, Die Bildnisse, in: Amedeo Modigliani, Ausst. Kat. Düsseldorf, op. cit., S. 38/39).
Diese von Schmalenbach empfundene spezifische Eleganz findet sich zweifellos auch in dem vorliegenden Blatt eines weiblichen Halbaktes, dem durch die Neigung des Kopfes und durch die weibliche Rundung der Figur in Schultern und Armen nicht nur Schönlinigkeit und Schmelz, sondern auch poetische Anmut eigen ist. Motivisch ergeben sich Reminiszenzen an sakrale Ikonographie und klassische weibliche Gestalten der abendländischen Kunstgeschichte (Botticelli, Parmigianino), die Modigliani geläufig waren. Die grossartigen Darstellungen des weiblichen Aktes in seinem Oeuvre spiegeln diese Kenntnisse, sie zeichnen sich aus durch eine Kombination von Natürlichkeit und Formwillen.
Das Gesichtsprofil der blauen "Odaliske" ähnelt der Physiognomie von Béatrice Hastings, die, mit Max Jacob befreundet, sich im Zirkel von Montparnasse bewegte und für wenige Jahre Modiglianis Geliebte war, so dass man glaubte, den Akt dieses Aquarells identifiziert zu haben.