Lot 33 D

„Gefragt, wie ich es anfange, dass meine Aufnahmen meist gelingen, antworte ich: Ich stelle auf das richtige Motiv richtig ein, belichte, entwickle und kopiere richtig, und dann ist eben das Ergebnis gut. Tatsächlich verbürgt die Vermeidung der Fehler den Erfolg im fotografischen Handwerk.“ [Albert Renger-Patzsch, in: Wilhelm Schöppe (Hg.), Meister der Kamera erzählen. Wie sie wurden und wie sie arbeiten. Halle/Saale 1937, S. 44] Renger-Patzschs nüchterne Beschreibung seiner Arbeitsweise scheint in besonderem Maße auf den hier vorliegenden Abzug des „Bäumchens“ zuzutreffen. Der Bildaufbau könnte klarer nicht sein: Die Bildmitte wird von der Vertikalen des Baumstammes akzentuiert, der Horizont trennt in gerader Linie die bewegte Landschaft von der leeren Fläche des wolkenlosen Himmels. Doch ist es vor allem die Abbildung der unterschiedlichen Oberflächenbeschaffenheiten, die den besonderen Reiz des Bildes ausmacht, d.h. die brillante Wiedergabe der glatt-glänzenden Oberfläche der Rinde des Bäumchens, die das Sonnenlicht reflektiert und im Kontrast zu dem trüben Himmel und den matschig-grauen Schneeresten steht.

Die Aufnahme fällt in Renger-Patzschs schöpferischste und aus photohistorischer Sicht wichtigste Schaffens­phase. Ein Jahr zuvor war sein für die Photographie der Neuen Sachlichkeit wegweisendes Buch „Die Welt ist schön“ erschienen. Kurz danach zog er nach Essen und richtete im Folkwang-Museum sein Atelier ein. Die berühmte Aufnahme des jungen Kirschbaums im hellen Licht des Vorfrühlings, aufgenommen in der Gegend von Meißen in Sachsen, war eines der erklärten Lieblings­motive des Photographen, von dem er sorgfältige Handabzüge auf Kodak-Royal-Papier anfertigte, um sie an gute Freunde und Auftraggeber zu verschenken. Um einen solch seltenen großformatigen Abzug, von Renger-Patzsch selbst unter Originalpassepartout montiert und dort signiert, handelt es sich bei der hier vorliegenden Photographie.

Wir danken Jürgen Wilde, Zülpich, für die freundlichen Hinweise.