Lot 20 D

„Man sollte wohl in der Fotografie vom Wesen des Gegenstandes ausgehen und mit rein fotografischen Mitteln versuchen, diesen darzustellen, ganz gleich, ob es ein Mensch, eine Landschaft, eine Architektur oder sonst etwas ist …. Da das deutsche Wort Sachlichkeit heute fast das Gegenteil bedeutet, muss ich ein Fremdwort nennen, um meine dienende Stellung vor dem Motiv richtig zu kennzeichnen: Objektivität“, vermerkt Albert Renger-Patzsch 1937 in dem Sammelband „Meister der Kamera erzählen“ (zit. nach: Wilhelm Schöppe (Hg.), Meister der Kamera erzählen, wie sie wurden und wie sie arbeiten, Halle-Saale 1937, S. 50). Mag der hier proklamierte, rein objektiv-sachliche Blick für die Aufnahmen des „Mantelpavians“ (Lot 18) und auch des „Gänsegeiers“ (Lot 19) uneingeschränkt gelten, so wird der Bildeindruck bei seinem berühmten „Natterkopf“ von einer weiteren, vom Dargestellten losgelösten Dimension dominiert, die vielen seiner Aufnahmen wie auch der Photographie der Neuen Sachlichkeit im Allgemeinen eigen ist: Die starke Nahsicht und der eng gewählte Bildausschnitt spannen das Motiv gleichsam in die zweidimensionale Bildfläche ein und verdichten seine Konturen zu einem rein graphisch anmutenden Gefüge. Bereits Carl Georg Heise weist in seinem Vorwort zu „Die Welt ist schön“, in das auch der „Natterkopf“ Eingang findet, auf die „graphische Schönheit“ der Aufnahmen Renger-Patzschs hin. In der Ambivalenz zwischen Abstraktion und Dokumentation sieht er insofern keinen Widerspruch, als dass nie „ein neuer künstlerischer Formenreiz gesucht wird, den nicht das Objekt selbst anbietet“, vielmehr werde das Motiv, „ohne, dass seiner natürlichen Erscheinung nur im geringsten Gewalt angetan wird, ausgewertet zu einem spannungsreichen Linienornament“. (Carl Georg Heise, in: Ders. (Hg.), Die Welt ist schön. Einhundert photographische Aufnahmen von Albert-Renger-Patzsch, München 1928, S. 8). In der Tat liegt der Reiz des „Natterkopfes“ in diesem Pendeln zwischen seiner abstrakten Wirkung und der präzisen Darstellung der Oberflächenbeschaffenheit des Körpers der Schlange, deren einzelne Schuppen sich in feinsten Graustufen abbilden und deren starrer Blick den Betrachter damals wie heute ins einen Bann zieht.