Lot 283 D

Obgleich technisch betrachtet ein zugeschnittenes Papier mit Zeichnung, versteht sich die vorliegende Arbeit Picassos doch als originäre Plastik. Die doppelseitige Gestaltung der unbekleideten Figur folgt dieser dezidiert räumlichen Konzeption des Werkes. Kleinere Atelierspuren lassen weiterhin die Vermutung zu, dass der Künstler das zunächst zweidimensionale Objekt durch Faltung auch in die dritte Dimension entwickelt hat. Werner Spies hat darauf hingewiesen, welch weitreichende Wirkung die scheinbar beiläufig aus Papier geschnittenen und gerissenen Falzarbeiten für Picassos Werk gehabt haben dürfen: In Antizipation der gefalteten Blechskulpturen kündige sich im Experiment dieser kleinformatigen Werke aus der Zeit um 1940 ein zentrales Konstruktionsprinzip für das Spätwerk des Bildhauers Picasso an (vgl. Werner Spies, Picasso, Das plastische Werk, Stuttgart 1971, S. 144).
Die besondere Relevanz des hinreißenden Stückes wird auch durch seine außerordentliche Provenienz unterstrichen. Bevor es über Jan Krugier und Alfred Schmela in eine österreichische Privatsammlung kam, befand es sich über viele Jahre im Besitz von Pablo Picassos Modell und Geliebter Marie-Thérèse Walter.