Lot 607 D

Das Werk ist vor unserer Berliner Repräsentanz zu besichtigen.
Für weitere Informationen: Tel +49 30 27876080


Das Künstlerehepaar Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff erhält 1959 den ersten Prix Bourdelle, benannt nach dem Bildhauer Antoine Bourdelle, und bezieht preisbedingt 1961 ein Atelier in der rue Cels im 14. Arrondissement in Paris. Hier entsteht neben anderen die monumentale Skulptur Afrika IV; sie wird 1962 im Deutschen Pavillon in Venedig ausgestellt.
Seit 1955 arbeiten die Künstler zusammen. Individuelle Begabungen lassen sie gemeinsam ein außergewöhnliches, beharrendes bildhauerisches Werk gestalten, in dem stets die Linie, der Stab in Messing, Kupfer und später Chromnickelstahl, Ursprung und Ausgang ist. Das sie verbindende, zusammenschweißende Element ist Zinn. Feine, frei wie rhythmisch in Form gebrachte Stabelemente entwickeln sich dynamisch zu lebhaften Gegensätzen mit immer größer werdenden Bündelungen aus dickeren Metallstäben und -rohren. Sie verlieren mit der Zeit den Habitus des Modellierten und verändern sich zu festen Konstruktionen aus Flächen und Formen.
In der künstlerischen Entwicklung ihres Werkes zeigt sich ab Mitte der 1950er Jahre eine augenfällige Übereinstimmung mit Arbeiten von Antoine Pevsner, bei dem Brigitte Meier-Denninghoff nach dem Studium im Atelier arbeitet, der dünne Metallstäbe zu konkaven und konvexen Volumen zusammenlötet, deren Flächen sich durchdringen, verschränken und beugen. Die Künstlerin kennt diese Vorstellung von modellierbarem Material zu suggestiven Körpern bereits aus ihrer Studienzeit bei Henry Moore 1949/1950. In diesem Sinn verbreiten die in Paris 1961/1962 entstehenden Arbeiten mit den hohen, eine Haut um einen Hohlraum bildenden Stabelementen, eine massive Körperlichkeit, die durch die oben und unten ausgefransten Konturen eine spielerische Leichtigkeit zurückgewinnt. „Das Strukturmuster“, so Johannes Langner 1992 zum plastischen Werk Matschinsky-Denninghoffs, „lässt sich mit der französischen Backsteingotik vergleichen, etwa mit dem Außenbau der Kathedrale von Albi, ohne das damit eine direkte Quelle der Inspiration benannt sein soll. Die Künstler selbst verweisen mit dem Titel Afrika, den sie einer Reihe von Arbeiten diesen Typs gegeben haben, in eine andere Richtung. Er lässt etwa an Flechtwerk aus vegetabilen Material denken, das sich bald pfahlartig streckt, wie von einem inneren Sog, um die eigene Achse zusammengezogen, bald voluminös setzt, ein Gebilde zwischen Korb und Hütte.“ (Johannes Langner, Wandel und Entfaltung, Zum plastischen Werk von Matschinsky-Denninghoff, in: Georg-W. Költzsch, Matschinsky-Denninghoff, Monographie und Werkverzeichnis der Skulpturen, Köln 1992, S.94).