Lot 297 D

Salvador Dalís Hang zu erotischer und morbider Thematik vereinigt sich in „Le violon“ - eine Assemblage aus dem Musikinstrument, einem weiblichen Rückenakt und dem Schädel eines südamerikanischen Bergozelots. Darstellungen von Schädeln und Instrumenten sind wiederkehrende Motive im Oeuvre des Künstlers, der weibliche Akt ist als Thema allgegenwärtig.
Die morphologisch naheliegende Verbindung der weiblichen Rückenform und den Umrissen der Violine fand bereits Man Ray in seiner ikonischen Photographie „Le violon d'Ingres“ von 1924, auf die Dalí hier Bezug nimmt.
Zugleich ist die Vereinnahmung und Verfremdung des Instruments eine augenzwinkernde Abrechnung Dalís mit der Musik. In seinen Lebenserinnerungen beschreibt der Künstler eine Begebenheit aus seiner Schulzeit: „Einmal suchte ich mir einen Violinschüler, den ich sehr flüchtig kannte und für den ich wegen seiner künstlerischen Begabung eher ein Gefühl der Bewunderung hegte, als Opfer aus. […] Seine Haltung in diesem Moment konnte nicht vorteilhafter sein. Ohne zu zögern ging ich zu ihm und gab ihm einen furchtbaren Tritt in den Hintern. Dann sprang ich auf seine Geige, zertrampelte sie in hundert Stücke und rannte wie ein Hase davon. […] der Literaturlehrer, der zufällig in der Nähe war, machte seine Autorität geltend um einzugreifen, und während er sich einen Weg durch die Menge bahnte, bat er um eine Erklärung für den Vorfall. Da entstand in meinem Kopf plötzlich eine erstaunliche Lüge, und ich sagte zu ihm in einem Zug: ‚Ich habe gerade die Geige zerstört, um endgültig und unwiderleglich die Überlegenheit der Malerei über die Musik zu beweisen.' […] Es ist außerordentlich lehrreich zu beobachten, wie ich mit einer improvisierten Lüge, die unter extrem anekdotischen Umständen zustande kam, die Formulierung einer dauerhaften und einheitlichen philosophischen Plattform vorwegnahm, die mit der Zeit noch untermauert werden sollte.“ (Salvador Dali, Das geheime Leben des Salvador Dali, München 1984, S. 152 mit Anm.).