Lot 30 Nα

Lesser Ury entfaltet in dieser lichten Darstellung eines Fahrdammes zwischen Bäumen seinen ganz eigenen impressionistischen Kolorismus. Die schlichte Wahl des typischen Berliner Motivs erlaubt ihm eine klare wie suggestive Gliederung des Kartons in großzügige Flächen. Alle malerischen Mittel entfalten sich zur Inszenierung eines illusionistischen Zaubers: die intensiven Pastellfarben werden reich ausdifferenziert neben- und übereinandergesetzt, die Pigmente pudrig verwischt, ineinander verrieben und mit kleinteiligen Punkten, Strichen und zeichnerischen Elementen ergänzt, auch der Pinsel kommt zum Einsatz, als mit ihm helle Reflexe in Deckweiß, teils vermischt, teils rein aufgetragen, pointiert gesetzt werden können. Wie häufig bei Lesser Ury entwickelt die Komposition starke Kontraste durch eigenwillige Formalien. Der Rigidität strenger Grundlinien sowie einer konstruierten perspektivischen Flucht, die unverstellt in die Tiefe führt, wird eine wie spielerisch ausgebreitete Duftigkeit des Gesamteindrucks entgegengesetzt, erzeugt durch frei modulierte Licht- und Farbeffekte auf der Straße, auf den dunkel schimmernden Fahrzeugen, im Himmel und auf den Bäumen - scheint man doch hier fast die alten Kronen sich bewegen und rauschen zu hören.
Nicht uninteressant ist in diesem Zusammenhang, dass Lesser Ury auch Postkarten und Fotografien zu Hilfe nahm, wie es Carl Schapira schilderte - insbesondere ihm zugesandte Pariser Ansichten halfen zu Beginn der zwanziger Jahre, technische Details wie die neu aufkommende Verkehrsverdichtung und das Automobil zu studieren, Phänomene, die ihm keineswegs, malerisch, zunächst einleuchteten, er musste erst eine anfängliche "Scheu" überwinden: "Es ist eine merkwürdige Gehirntätigkeit, die sich auf das zu malende Objekt vom reinen Standpunkt des Auges, d.h. des Gefühls, nicht aber des Verstandes konzentriert." (Carl Schapira, zit. nach Hermann A. Schlögl, Ury und die moderne Technik, in: Ausst. Kat. Lesser Ury, Zauber des Lichts, Berlin 1995, S. 51).
Das vorliegende Pastell stammt nach der Dokumentation von Sibylle Groß ursprünglich aus dem Besitz des Berliner Rechtsanwaltes Dr. Sally Jacobsohn (1876 Schönlanke/Brandenburg - Houston/Texas 1964), der zunächst 1939 aus Deutschland nach Kuba flüchtete, 1940 in die USA emigrierte und dort unter dem Namen Sam Jacobson eingebürgert wurde. Ein in Wharton/Texas ansässiger Berufskollege, Edward H. Littman, ein Sohn des bekannten Breslauer Sammlers Ismar Littmann, erwarb die Arbeit in den 1960er Jahren (nach den Sammlungsunterlagen der Familie) direkt von Sam Jacobson; sie befindet sich seitdem in Familienbesitz.