Lot 137 D

Vor einer steilen Sanddüne, die mit dem Sonnenglast die ganze Hitze eines Sommers abzustrahlen scheint, haben drei Badende sich im Schatten hoher Bäume gruppiert. Die weiblichen Akte, die Heckel in ruhigen, scheinbar klassischen Posen variiert, werden durch das helle indirekte Licht effektvoll modelliert. Das saftige Grün der Waldlichtung kontrastiert zu der überwältigenden Helle der Landschaft, über die sich ein milchig weißer Himmelsausschnitt spannt. Diese dominanten Licht- und Farbzonen, in die das Gemälde gegliedert ist, ergänzen sich seitlich durch dunkle Massen von summarisch angedeuteter Vegetation. Die Statuarik der schlanken, aufrechten Gestalten mit nach innen geführten Bewegungen erinnert an die bildhauerischen Arbeiten des Künstlers, insbesondere der rechte stehende Akt findet in Stil und Haltung eine Entsprechung in der Holzfigur „Stehende, rechte Hand vor dem Kinn“ von 1920 (s. Vergleichsabb.).
Stil und Bildordnungen hatten sich bei Erich Heckel seit dem Expressionismus der Brücke-Zeit deutlich verändert. Bezeichnend für die 1920er Jahre und in Bezug auf die künstlerische Prägung und Entwicklung der vorliegenden Bildthematik mag nicht nur die Entdeckung der Kunst von Hans von Marées, sondern insbesondere das enge wie sehr freundschaftliche Verhältnis zu Otto Mueller gewesen sein (vgl. Janina Dahlmanns, Komponierte Akte, in: Ausst. Kat. Max Kaus-Erich Heckel, Eine Künstlerfreundschaft, Brücke-Museum Berlin, München 2015, S. 58 f.).