Lot 70 Dα

Der „Kopf in Lila und Blau“ gehört zu Jawlenskys Serie der „Mystischen Köpfe“, die während seines Aufenthalts in Zürich und später in Ascona entstanden. Nach den vorausgegangenen „Mädchenköpfen“, zu denen auch die Fassung von 1913 (lot 71) zählt, zeichnen sich die „Mystischen Köpfe“ durch eine weitere Abstrahierung aus – Haupt, Haare, Augen und Mund wurden nur noch mit wenigen waagerechten, senkrechten oder geschwungenen Linien umrissen und die so entstehenden Flächen mit starken Farben koloriert. Um 1917 strebte Jawlensky eine zunehmend schematisierte Form des Antlitzes an, die kaum noch individuelle Merkmale aufweist. Das in die Stirn fallende Haar und die schön geschwungenen Lippen sind die letzten Reminiszenzen einer individuellen Ausprägung. Wie es im Katalog der großen Jawlensky-Ausstellung 1983 in München zusammenfassend heißt, wurden die „Mystischen Köpfe“ nunmehr zu „Sinnbildern einer inneren Schau, die die Wirklichkeit in ihrer physischen Präsenz zunehmend bedeutungslos machte“. (zit. nach: Alexej Jawlensky, Ausst. Kat. München 1983, S. 246). Jawlensky selbst schreibt in diesem Sinne an Pater Verkade: „Ich saß in meinem Atelier und malte und mir war die Natur als Souffleur nicht notwendig. Mir war genug, wenn ich mich selbst vertiefte, betete und meine Seele vorbereitete in einen religiösen Zustand.“ (a.a.O.)
Die Zeit in Zürich und Ascona war für Jawlensky ein wichtiger, wenn auch schmerzlicher Lebensabschnitt. Künstlerisch arbeitete er an zwei Serien gleichzeitig – an den „Mystischen Köpfen“ und an den „Variationen“. Privat trennte er sich endgültig von seiner langjährigen Gefährtin Marianne von Werefkin. Die Jahre um 1917/1918 waren aber auch von vielen interessanten Kontakten geprägt. So sah er seinen alten Freund, den Tänzer Alexander Sacharoff, und seine Frau Clotilde von Derp wieder, begegnete aber auch Wilhelm Lehmbruck, Marie Laurencin und Paul Cassirer.