Lot 78 D

Das vorliegende Motiv erschien in einer Farbfassung auf dem Titel der Sonntagsbeilage "American Weekly" vom 16. Januar 1938. Dali arbeitete seit 1934 für diese von W.R. Hearst herausgegebenen Zeitschrift. Seine künstlerische Beteiligung sicherte ihm nicht nur eine auflagenstarke Verbreitung seiner surrealistischen Bildwelt, sondern auch seiner Ideen und politischen Ideale in dieser Zeit: "Évidemment il est urgent pour le surréalisme d'adapter une attitude d'extrême rigueur idéologique, il n'y a pas alors une question de qualité ou de quantité, il s'agit d'une question d'authenticité. On doit être de rigueur colossale vis-à-vis de l'authenticité des documents qui nous doivent servir d'exemple et d'illustration de nos idées. Par contre je suis certain qu'il faut faire des concessions pour atteindre des facilités de diffusion et propagande, car sans cela notre attitude sera mystique, il faut à tout prix agir et influencer matériellement dans notre époque [...]." (Dali in einem Brief an Paul Éluard 1934, zit. nach: Ausst. Kat. Salvador Dali, Rétrospective, Paris 1979/1980, S. 300).
Dalis Kritik an dem Zynismus zivilisatorischer Prozesse und politischer Entwicklungen ist in der wichtigen, bildmässig angelegten Zeichnung, die der Interpretation auch aktuell vielfältigen Ansatz bietet, evident. Der Untertiel nimmt direkten Bezug auf eines der Hauptwerke des Künstlers, auf das 1936 entstandene Gemälde "Weiche Konstruktion mit gekochten Bohnen, Vorahnung des Bürgerkriegs" (Philadelphia Museum of Art). Bezüge gibt es ferner zu seiner zeitgleichen, 1937 entstandenen Malerei ("Kannibalismus im Herbst", "Brennende Giraffe", "Das Rätsel Hitlers" oder "Die Erfindung der Ungeheuer"). Manches formal-abstrakte Element der Komposition ist den "Anatomies" im surrealistischen Werk Pablo Picassos aus den frühen 1930er Jahren verwandt.