Lot 1 D

Stephan Berg führt zu den Bildern der 1970er Jahre aus: "In den 1970er Jahren steigert sich die Breite der Farbbahnen noch einmal wesentlich. Aus dem rotierenden Geflimmer der frühen 1950er Jahre werden zusehends stabile Gefüge aus wenigen gravitätischen diagonalen, vertikalen oder horizontalen Bahnen mit einem dominanten Farbklang. Trotz ihrer wuchtigen, bisweilen monumentalen Erscheinung bleiben auch diese Arbeiten einer fundamentalen Instabilität verpflichtet. Nur wenige Millimeter breite, aus der Ferne kaum sichtbare farbige Assistenzstreifen an den Rändern der breiten Balken versetzen die gesamte Bildfläche in eine leise, aber permanente Vibration." (Stephan Berg, Den Abgrund vor Augen, in: Günter Fruhtrunk, Retrospektive 1952-1982, Kunstmuseum Bonn u.a., Köln 2023, Ausst.Kat. S.11)

Zu dem Prinzip des Seriellen schreibt Silke Reiter: "Das Anfertigen von Versionen, also das Serielle, ist das Prinzip der Kunst Fruhtrunks. Er malte seine Bilder freihändig und deshalb weisen sie unweigerlich Unterschiede auf. Das Prinzip Serie schließt reine Reproduktionen aus, kein Werk gleicht hundertprozentig einem anderen. Insofern handelt es sich bei jedem einzelnen Bild stets um ein unverwechselbares Original. Günter Fruhtrunk ging es um die exakte Realisierung seiner malerischen Intention, um handwerkliche Perfektion und adäquate Bildlösung, um die Präzision in Ausführung und Aussage." (Silke Reiter, Mathematik der Intuition, Bildversionen im Oeuvre Günter Fruhtrunks, in: Günter Fruhtrunk Gesellschaft (Hg.), Günter Fruhtrunk, Werkverzeichnis der Bilder, bildmotivisch, Bd.1, Berlin 2018, S.54)