Lot 302 D

„Nach den Verheerungen des Zweiten Weltkrieges und den Grausamkeiten des Naziregimes war Italien für die Künstler der Generation von Horst Antes ein Ort, an dem eine Verbindung mit der Vergangenheit hergestellt werden konnte und schließlich auch ein künstlerischer Neubeginn möglich wurde. Horst Antes kam hier, in Florenz und Rom in Berührung mit der schönen, versöhnenden Natur und in der herausfordernden, unmittelbaren Begegnung mit den großen Malern der Vergangenheit -, zu einer neuen Ordnung, einer Geradlinigkeit und einer Harmonie von Form und Farbe, die in seinen Arbeiten in dieser Ausprägung zuvor nicht zu finden waren. Besondere Bedeutung erlangte für ihn die Leuchtkraft des toskanischen und römischen Lichtes mit seiner Klarheit und seiner besonderen Wirkung auf die Farben, die dem Künstler rein und fast ohne Zwischentöne erschienen. Auf diese Weise 'entdeckte' Antes die Kontur. Seine Figuren wenden sich in Italien in jene Position, in der das einfallende Licht ihre Eigenarten, ihre gestaltgebenden Umrisse am besten hervorheben kann: in das Profil. Der Maler erinnert sich an die langwierige, intensive Arbeitsphase, mit der er den Weg zu einer neuen Darstellungsweise fand, die ihm dazu verhalf, sein 'Markenzeichen', den Kopffüßler, zu 'gebären' bzw. 'auszukneten‘: „Die toskanische Landschaft und ihr Licht und das Licht von Rom waren die wichtigsten Eindrücke. Ich war lange Zeit sehr unsicher im Licht von Florenz. Ich habe die Farben wie Brotteig übereinandergeschlagen und versucht, etwas von diesem Garten in den Griff zu bekommen. Ich schaukelte wie ein Schmetterling. Jede Farbe blieb sichtbar stehen; ich machte viele Aquarelle und kam schlecht mit der Figur voran. Nach neun Monaten hatte ich die Kontur gefunden. Es waren blaue Figuren mit stark betonten Konturen, dann kamen die Figuren mit Seitenansicht. [...] Die Hell-Dunkel-Gegensätze verstärkten sich im Licht."“ (Francesca Talpo, Horst Antes in Italien, in: Figur Wolkenfänger, Horst Antes und der malerische Aufbruch in den 1960er Jahren, Ausst.Kat. Sprengel Museum Hannover 2002, S.153f.)