Lot 324 D

„Tinguelys künstlerische Strategie ist Marcel Duchamps Idee des Readymades verwandt, die darauf basiert, vorgefundene Gegenstände ohne große Veränderung seitens des Künstlers zu präsentieren. Die ersten Readymades waren im Umfeld des Dadaismus entstanden, zu dessen Ideen sich Tinguely immer wieder bekannt hat. Die Dada-Bewegung, 1916 in Zürich gegründet, hatte sich mit ihren exzentrischen Gestaltungsformen gegen die konventionellen Kunstvorstellungen und die bürgerlichen Werte ihrer Zeit gestellt. Darüber hinaus üben auch amerikanische Künstler wie Robert Rauschenberg, Jasper Johns und Richard Stankiewicz mit ihrer Junk-Art (Verwendung von Müll als Ausgangsmaterial) Einfluss auf Tinguely aus.
Mit seiner 'Neuinterpretation' der Readymade-Kunst gelingt es Tinguely nicht nur, den Lebens-und Erlebnisraum im Kunstwerk zu erweitern, sondern auch bestehende Kunstformen neu zu formulieren und den Betrachter aktiv in seine Kunst mit einzubeziehen. Viele dieser Werke sind auch als Zeitkritik zu verstehen, als ironischer Kommentar auf die Konsumgesellschaft der 1960er-Jahre und ihre verdrängten Ängste. Denn der wirtschaftliche Aufschwung spielt sich vor dem Hintergrund einer zunehmenden Bedrohung durch den Kalten Krieg ab.
Es macht Tinguely sichtlich Spaß, ausrangierte, überflüssige Objekte mit Poesie neu zu gestalten, ihnen ein neues Leben einzuhauchen. Oder, wie er es einmal formuliert hat: 'Ich liebe die Wiedergeburt gefundener Objekte, sie erneut zu erfinden. Indem ich ihnen in einer neuen Dimension eine neue Existenzform gebe.' “ (Margriet Schavemaker u.a. (Hgs.), Jean Tinguely, Super Meta Maxi, Ausst.Kat. Museum Kunstpalast Düsseldorf, Köln 2016, S.94)