Lot 880 D

"Klotzsche, Spät-Sommer-Abend" markiert den Beginn des Erfolgs für Conrad Felixmüller, es belegt seine Anhänglichkeit an die Dresdener Heimat (Klotzsche ist ein nördlich gelegener Vorort von Dresden) und seine Treue zu einem Motiv, das sein ganzes Werk durchzieht: dem Liebespaar.
Felixmüller begann als Portaitmaler, der sich nach den Studien bei Ferdinand Dorsch und Carl Bantzer in das "moderne" Lager schlug, indem er eine in der Farbe expressionistische, in der Komposition kubistische Darstellungsweise wählte. Bedenkt man, daß Max Liebermann zur gleichen Zeit noch absolut naturalistisch portraitierte, so kann man nachvollziehen, daß ein Sammler vom Range des Wiesbadener Bauunternehmers Heinrich Kirchhoff auf das Talent aufmerksam wurde und es förderte: Er zahlte ihm ein monatliches Fixum über zwei Jahre und erhielt dafür das Vorkaufsrecht für die damals entstandenen Werke. Wozu der junge Künstler schon fähig war, hatte er u.a. mit dem vorliegenden, auf der Rückseite befindlichen Portrait des Dresdener Malers und Lithographen Arthur Rudolph gezeigt, welches Herwarth Walden in seiner Berliner Galerie "Der Sturm" noch im Entstehungsjahr ausstellte. Daß Conrad Felixmüller nach so kurzer Zeit ein nicht verkauftes, vollendetes und bereits ausgestelltes Bild als Rückseite für ein neues Gemälde verwendete, illustriert die damalige finanzielle Lage des Malers, aber auch den Weitblick und die Generosität seines aufmerksamen Sammlers, der Felixmüller von Alltagssorgen befreite. Damit war der Grund für einen Erfolg gelegt, wie ihn die Dresdener Brücke-Künstler eine Generation vor ihm vergeblich gesucht hatten.
Ausgangspunkt für das Gemälde "Klotzsche. Spätsommer-Abend" dürfte ein etwas kleineres Pastell gewesen sein (T. Felixmüller Nr. 155 a, 56 x 41 cm, Privatbesitz). Es kann sich bei dem Motiv durchaus um ein Selbstbildnis mit seiner Frau handeln, schwingt in dieser Komposition doch etwas von der Zartheit und menschlichen Geborgenheit mit, die Felixmüller Zeit seines Lebens im Zusammensein mit seiner Frau dankbar erlebte. Sie hatten 1918, im Entstehungsjahr des vorliegenden Gemäldes, geheiratet, der erste Sohn wurde geboren, und dem privaten Glück entsprach die rasche künstlerische Entwicklung und die Wahl der Motive. Wie wichtig Felixmüller die Komposition war, geht aus der Tatsache hervor, daß er im gleichen Jahr noch zwei Lithographien dieses Motivs anfertigte ("Liebende Frau" und "Liebesfrucht", vgl. Söhn 140 bzw. 143).