Lot 461 Dα

Die von Jawlensky so genannten "Variationen über ein lanschaftliches Thema" haben ihren Anfang in St. Prex am Genfer See, wo der Künstler kriegsbedingt 1914 hin umgezogen war. Seine Staffelei am Fenster positioniert, hatte er den Blick auf den zum See führenden Parkweg gerichtet. D.h. Ausschnitt und Motiv waren immer gleich. Jawlensky arbeitete beinahe ausschließlich an den "Variationen" und sie waren das Hauptthema in dieser Zeit.
Bei einer immer wieder ähnlichen Aufteilung in zwei große hochlänglich und runden Hauptformen und mehrere kleinere nuancierte Nebenformen, ist die Umsetzung nicht seriell, sondern denkbar vielfältigst. Jede Stimmung in der Natur wie im eigenen Befinden ist so beinahe tagebuchartig umgesetzt in einer Art "Seelenkalender" (Rudolf Steiner, zit. nach Weiler 1959, S. 91). Jede der "Variationen" vermittelt daher einen vollkommen eigenständigen Eindruck und hat ihren eigenen subtilen Reiz.
1918 ging Jawlensky ins Tessin, sein Bildthema ging mit ihm. Losgelöst vom natürlichen Vorbild, sind die Variationen fortan Abbild der eigenen Stimmung. Das Schema der "Variationen" indes ändert sich wenig.
Meist ist den "Variationen" ein Untertitel beigegeben. Sie heißen "Kühler Frühlingstag", "Zorn", "Grauer Tag", "Träumerei", "Farbspiel", "Frühwind", "Zarte Trauer", "Wenn die Lerche singt" oder wie in diesem Fall: "Das Fest". Die Ausrichtung der Vegetationselemente, das pralle Format der einzelnen Formen und das fröhliche Zusammenspiel der Farben vermitteln dem Betrachter freudige Erregung und Aufbruchsstimmung, einen festlichen Charakter eben.
Bis 1921 verfolgt Jawlensky das Thema dieser "Variationen", um sich nachfolgend mit der Reihe der "Abstrakten Köpfe" zu beschäftigen.