Lot 207 Dα

Das Jahr 1914 steht im Schaffen Ernst Ludwig Kirchners für einen außerordentlichen Schub in der künstlerischen Entwicklung. In Berlin, dessen modernes Großstadtleben den Künstler stark beeinflusst, entstehen jetzt die berühmten Straßenszenen, die als die Hauptwerke des Künstlers gelten können. Der vibrierend-nervöse Stil, der die Vitalität der Großstadt und die überbordenden Sinneseindrücke des Künstlers visualisiert, findet seinen Höhepunkt. Erkennbar ist die Veränderung in der künstlerischen Ausdrucksweise Kirchners bereits seit Ende 1912. Wenige schnelle Striche erfassen in unterschiedlichen Strichstärken das Motiv, eckige Akzente, spitz zulaufende, überlängte Formen und der Eindruck von Strenge kennzeichnen seine Zeichnungen dieser Zeit.

Auch in der vorliegenden Arbeit werden diese Merkmale sichtbar. Der zentral platzierte Rückenakt gliedert den ausgesprochen detailreich geschilderten Bildraum. Die überlängte Rückenlinie und der grazil geformte Rumpf, nur durch wenige zarte Aquarellstriche akzentuiert, bilden den ruhenden Mittelpunkt der Darstellung. Der Kopf des Modells, in nervösen, sich überlagernden Bleistiftstrichen erfasst und in einem hellen Rot aquarelliert, zeugt von Erregung. Die in den charakteristisch spitzen, kantigen Formen gezeichnete, ganz in den linken Bildrand gerückt sitzende Frau und das in wenigen Strichen und verschiedenfarbigen Akzenten erfasste Mobiliar der Atelierwohnung vermitteln einen Eindruck von Enge und Fülle. Die Bildfläche erhält eine ornamental anmutende Durchgliederung.

Die Atelierwohnung in der Körnerstraße in Berlin-Steglitz, in die Kirchner im Herbst 1913 gezogen war, bildete für ihn einen Rückzugsort vor dem hektischen Großstadtleben. Unzählige seiner Arbeiten entstanden hier, vielfach stehende oder ruhende Akte sowie Badeszenen. Die Modelle dieser Zeit waren oftmals Kirchners Lebensgefährtin Erna Schilling und ihre Schwester Gerda.