Lot 739 Dα

"Die Idee Variationen zu malen, entwickelte Jawlensky in St. Prex. Sie sind ohne Vorbilder in der Kunstgeschichte. Er schuf diese Serien, entdeckte diese Form und Arbeitsweise, um im Zerfall der Moderne eigene Ordnungen zu setzen, Beständiges anzunehmen als Gerüst und sich daran formal zu halten.Die Bilder sind Notationen, Positionseintragungen von einem Standort aus, an dem der Ausblick immer derselbe bleibt, nur die Tage vorbeiziehen. Von Bild zu Bild geht es um die Ausbreitung eines Themas, nicht um Steigerung, sondern um Wandlung. [...]
Die stets vertikale Form seiner Variationen erinnert den Betrachter daran, daß sie den Blick aus dem Fenster wiedergeben. Aber das ist schon fast der einzige Hinweis auf den Ursprung des Motives. Anders als bei Bildern von Matisse, wird der Ausblick aus dem Fenster bei Jawlensky nicht zum Teil des Innenraumes. Die Landschaft steht als Bild für sich. Und außer einer oft kaum wahrnehmbaren Abgrenzung, einem sehr schmalen, mit dem Pinsel gezogenen Strich, der die Arbeiten umfaßt, deutet nichts auf einen Rahmen hin. [...] Wie bei alten Mosaiken, die Jawlensky so schätzte, entstehen die Bilder aus nebeneinander gesetzten Formen, die auch durch die vielfältigen Schattierungen des Farbauftrages die Oberfläche betonen oder ihr Tiefe geben. Die Bildfläche wird ausgemalt, nur ihre Struktur schimmert durch, wo Jawlensky mit wenig Farbe über sie hinging. Oft mußte er sparsam mit Farbe sein. Doch bemerkt man an seiner Arbeit den Mangel nicht. Die Bilder sind voller Lebendigkeit, leicht und souverän. Die Lebendigkeit kommt aus der Wahrhaftigkeit, mit der er sich der eigenen Situation stellte, und die Leichtigkeit gehört zu der Meisterschaft, die er sich schon erarbeitet hatte. Auffallend ist, daß die Farben der Variationen atmosphärischer, lichter sind als die seiner expressionistischen Bilder. Sie reflektieren hier den Himmel mit." (Ingrid Bachér, Der Wendepunkt: die Variationen über ein landschaftliches Thema, in: Tayfun Belgin (Hg.), Alexej von Jawlensky, Reisen, Freunde, Wandlungen, Ausst. Kat. Museum am Ostwall, Dortmund 1998, S. 60/61)