Lot 1328 Dα

Die vorliegende Arbeit ist nach Orchard und der vorhandenen Quellenlage höchstwahrscheinlich identisch mit dem unter dem Titel "Merz-Relief mit schrägem Gelb" in Berlin 1926 ausgestellten Objekt, "möglicherweise handelt es sich [...] um eine spätere Überarbeitung des Künstlers mit einer Neudatierung auf 1928" (Karin Orchard/Isabel Schulz, Kurt Schwitters, Cat. Rais. Bd. 2, S. 241). Ernst Schwitters war davon ausgegangen, daß "das Werk eine zweite, nahezu identische Version des [verschollenen] 'Relief mit gelbem Viereck/Merz-Relief mit schrägem Gelb' von 1924 [Orchard/Schulz 1213]" ist, "die Kurt Schwitters nach dem Verkauf der ersten Version in der 'Großen Merzausstellung' von 1927 angefertigt haben soll, was jedoch durch keine Quelle belegt ist." (Orchard/Schulz, op. cit.)
Schwitters erste Collagen und Materialassemblagen entstehen 1918, über sie definiert er den Begriff "Merz", den er für seine Schöpfungen und seinen Kunstbegriff erfindet. 1919 werden in der Galerie "Der Sturm" in Berlin erste "Merzbilder" ausgestellt und in der gleichnamigen Zeitschrift erscheint sein berühmter programmatischer Artikel "Die Merzmalerei", in der er postuliert: "Das Wort Merz bedeutet wesentlich die Zusammenfassung aller erdenklichen Materialien für künstlerische Zwecke und technisch die prinzipiell gleiche Wertung der einzelnen Materialien. Die Merzmalerei bedient sich also nicht nur der Farbe und der Leinwand, des Pinsels, der Palette, sondern aller vom Auge wahrnehmbarer Materialien und aller erforderlichen Werkzeuge. Dabei ist es unwesentlich, ob die verwendeten Materialien schon für irgend welchen Zweck geformt waren oder nicht. Das Kinderwagenrad, das Drahtnetz, der Bindfaden und die Watte sind der Farbe gleichberechtigte Faktoren. Der Künstler schafft durch Wahl, Verteilung und Entformung der Materialien." (zit. nach: Ausst. Kat. Kunstmuseum Basel 2004, op. cit., S. 233/234). In diesen Jahren nach dem 1. Weltkrieg verknüpfen sich seine eigenen Bestrebungen mit den Bewegungen der internationalen Avantgarde, mit Dada, mit den aufkeimenden konstruktivistischen und abstrakten Tendenzen, an denen Schwitters unmittelbar partizipiert. Seit der Begegnung mit El Lissitzky und den Werken russischer Konstruktivisten in der "Ersten Russischen Kunstausstellung" in der Galerie van Diemen in Berlin 1922, setzt Schwitters sich mit diesen Tendenzen aktiv auseinander und beginnt wenig später seine freie architektonische, raumgreifende Phantasie, den "Merzbau", in seinem Haus in Hannover (1943 zerstört). Es entstehen erste Reliefs und "konstruktivistische" Arbeiten, ohne daß er sich von den einzelnen Bewegungen innerhalb des internationalen Konstruktivismus, die er beobachtet, unterstützt und an denen er teilhat, direkt vereinnahmen ließe. Wie es Schwitters Freund und enger Weggenosse Hans Arp im Rückblick formulierte:
"Bis zum Jahre 1920 war uns nicht bewußt, welche Wichtigkeit unseren Versuchen beizumessen sei. Als wir die ersten internationalen Zeitschriften nach dem Ende des Krieges zu Gesicht bekamen, waren wir nicht wenig erstaunt, daß in der übrigen Welt ähnliche Versuche angestellt worden waren. Wir bewunderten besonders Werke Mondrians und van Doesburgs und freuten uns über ihren Einfluß auf die holländische und internationale zeitgenössische Malerei. Daß aber jeder, der ein Quadrat gezeichnet hatte, in ein euphoristisches Geschrei ausbrechen mußte, mutete uns spaßig an. Dennoch entschlossen wir uns, unsere Quadrate beim Patentamt anzumelden. Unsere Gestaltungen waren aber in wesentlich anderer Absicht entstanden als die der meisten Konstruktivisten. Uns schwebten Meditationstafeln, Mandalas, Wegweiser vor. Unsere Wegweiser sollten in die Weite, in die Tiefe, in die Unendlichkeit zeigen." (Hans Arp, 1955, zit. nach Ausst. Kat. Basel 2004, S. 78).
Die ästhetisch so gereift und geradezu klassisch wirkende Komposition "Relief mit gelbem Viereck" bzw. (etwas ironischer:) "Merz-Relief mit schrägem Gelb" mag als ein solcher, künstlerischer "Wegweiser" begriffen werden.