Lot 2049 Dα

Die heilige Katharina hebt sich mit einer leichten Drehung ihres Körpers und Kopfes vom dunklen Hintergrund ab und blickt zu dem kaum sichtbaren Rad ihres Martyriums am rechten Bildrand.
Das Gemälde tauchte erstmals 1974 auf dem Markt auf und war damals Bernardo Cavallino zugeschrieben. Giuseppe de Vito identifizierte und veröffentlichte es 1984 als Werk von Antonio de Bellis. In der Tat vereint es die charakteristischen Stilelemente dieses Malers aus Neapel, einem Schüler von Massimo Stanzione. Zu nennen sind dabei die Verbindung eines Naturalismus in der Folge Caravaggios mit einer ausgeprägt feinen Farbigkeit und Eleganz der Figuren. Dadurch erreicht de Bellis eine sehr persönliche, geradezu raffinierte und zarte Bildsprache.

Die Zuschreibung an de Bellis lässt sich anhand verschiedener Vergleiche mit anderen Werken von ihm erhärten. Da ist einmal sein Gemälde "Christus und die Samariterin" in der Fondazione de Vito, mit einer ähnlichen weiblichen Figur. Darüber hinaus betonen sowohl De Vito als auch Spinosa die Ähnlichkeit dieser Heiligen mit einer Gestalt aus dem Gemälde "Moses schlägt Wasser aus den Felsen“ im Nationalmuseum Budapest und mit den Figuren des Bildes „Die Auffindung des Moses“ in der National Gallery in London (siehe: De Vito, 1984, Abb. 43-44, 47). Noch offensichtlicher sind, wie Professor Spinosa hervorhebt, die Übereinstimmungen mit anderen Heiligen in Halbfigur, wie der Heiligen Euphemia, ehemals Hahn in Paris, der Heiligen Achat in der Galerie Saint Germain, Monte Carlo, und der Heiligen Katharina von Alexandrien aus einer Madrider Privatsammlung.
Das Gemälde wird in die späten 1640er Jahre datiert.