Lot 1061 Dα

Der Nachruhm David Teniers´ des Jüngeren war so eindrucksvoll wie dessen künstlerische Karriere zu Lebzeiten. Im Frankreich des 18. Jahrhunderts wurden seine Gemälde zu Höchstpreisen gehandelt, Künstler wie Jean Siméon Chardin ließen sich von ihm inspirieren und sein Werk galt als Inbegriff der niederländischen Genremalerei. Mittenhinein in diese französische Teniers-Begeisterung führt uns diese kleine Kupfertafel mit der Darstellung eines Bauern, der sein Weinglas hebt und den Betrachter lächelnd anblickt. Pierre Chenu hat es 1743 in Paris gestochen, der seitenverkehrten Radierung (Abb. 3) hat er den – geradezu programmatischen – Titel „Le Buveur Flamand“ verliehen.
Die launigen Verse, die Chenu seiner Radierung beigegeben hat, verdeutlichen, was nicht nur die damaligen Betrachter an Teniers´ Genreszenen schätzten: Sie zeigen ein wohlwollendes Bild von sorglosen, glücklichen Landleuten, die Feste feiern, Mahlzeiten genießen und sich zuweilen Liebschaften hingeben. Teniers knüpfte mit seinen Genredarstellungen an die Tradition Adriaan Brouwers an. Seine Figuren waren jedoch offen, freundlich und leidlich gesittet, während sie bei Brouwers rauften, pöbelten und Grimassen schnitten. Teniers verband die milde Heiterkeit seiner Darstellungen mit der technischen Brillanz seiner Malerei, wie sie sich in diesem Gemälde in den Stilllebenelementen, etwa dem Weinglas, oder der Darstellung der Figur zeigt, die trotz der reduzierten Farbigkeit so lebendig wirkt.
Bevor das Gemälde von Pierre Chenu in den 1740er Jahren vervielfältigt wurde, befand es sich wohl in einer der prominentesten Kunstsammlungen der französischen Hauptstadt, und zwar in jener der Comtesse de Verrue, einer politisch wie kulturell bedeutenden Persönlichkeit im damaligen Paris. Bei der Nummer 66 des handgeschriebenen Katalogs ihrer Versteigerung von 1737 dürfte es sich um das vorliegende Gemälde handeln (vgl. Abb. 1), das sich später in englischen, nord- und südamerikanischen Sammlungen befand, bevor es in eine deutsche Sammlung gelangte.