Lot 1065 Dα

Arnold Houbraken verdanken wir den Hinweis auf Aelbert Cuyp als meisterhaften Maler von Pferden. Der Kunsthistoriograph beschreibt in seiner „Groote Schouburgh“ eine Darstellung der örtlichen Reitschule von der Hand Cuyps, „worin er die schönsten Pferde, die daselbst zur Schau kamen, so dargestellt (hat), dass man sie erkennen konnte.“ Aelbert Cuyps Reiterporträts, Jagd- und Reisebilder zeigen, dass der Künstler augenscheinlich viel Mühe darauf verwendete, den dargestellten Pferden individuelle Züge zu verleihen.
Bei der vorliegenden Darstellung eines braunen Pferdes im Profil dürfte es sich um das Porträt eines Pferdes handeln, das ein stolzer Besitzer beim führenden Landschafts- und Tiermaler Dordrechts in Auftrag gegeben hat. Sie lässt sich mit der Darstellung eines Pferdes von Cuyp, ebenfalls im Profil, vergleichen, in dem sich eine bemerkenswerte Bilderfindung findet: Der vom Pferd abgestiegene Reiter ist so platziert, dass sein Kopf durch den Rumpf des Pferdes verdeckt wird - als solle verdeutlicht werden, dass das Pferd der Protagonist des Bildes ist, und nicht der Reiter (Abb. 1; Museum Boijmans van Beuningen, Inv.-Nr. VdV 11). Mit der Darstellung des Pferdes im Profil rekurriert der Künstler zudem auf eine lange Tradition des Pferdeporträts im Profil, wie man es etwa von den Fresken Giulio Romanos im Palazzo del Té kennt.
Bemerkenswert ist das Bildlicht in diesem Gemälde. Das Pferd wird nur dezent von dem für Cuyp charakteristischen hellen Sonnenlicht beschienen. Der Künstler stellt das Pferd in subtilen Brauntönen dar, um das edel schimmernde Fell zur Geltung zu bringen. Cuyp verzichtet jedoch nicht auf das an den Italianisanten geschulte helle Bildlicht, mit dem vor allem der Hund und das Mädchen im Vordergrund beleuchtet werden. Geradezu wie ein persönliches Markenzeichen Cuyps wirkt die in mildes warmes Licht getauchte Landschaft mit dem Hirten und den zwei Kühen im Hintergrund.