Lot 28 Dα

Das „Kind unter Bäumen“ ist die Studie zu der mittleren Figur des ebenfalls 1882 datierten, in dem Dorf Zweelo entstandenen, größeren Gemäldes „Spielende Kinder“ von Max Liebermann (Eberle 1882/10). Die Kinder sind in einem kleineren mit jungen Obstbäumen bewaldeten Gartenstück bei einem Spiel gezeigt, bei dem es darum geht, dass ein Mitspieler denjenigen fangen soll, der bei dem Ruf „Bäumchen wechsel dich“ keinen Baum als Zufluchtsort findet. Unser Kind ist also zu dem Zeitpunkt dargestellt, an dem es auf die Aufforderung des Baumwechsels wartet. In der danach entstandenen großen Komposition bildet das Kind lediglich ein kleines Element in der Arbeitswelt und Kinderspiel beschreibenden Szenerie - Figuren, die wie die Wäschetrocknende auch nachfolgend zu eigenen Einzelmotiven etwa der Wäschebleiche verarbeitet werden.
Für den Berliner Künstler wird Holland zur künstlerischen Wahlheimat, weil er schon früh den Werken, Rembrandts, Frans Hals' und Vermeers verfällt, wie Margreet Nouwen ausführt. (in: Ausst. Kat. Max Liebermann. Der Realist und die Phantasie, Hamburg/Frankfurt.M./Leipzig1997/1998, S.11 ff.). Ab den frühen 1870er Jahren verbringt Max Liebermann die Sommermonate während einer Dauer von etwa 40 Jahren in den Niederlanden und widmet sich in seinen Gemälden vornehmlich der arbeitenden Landbevölkerung, den Bewohnern von Beginenstiften, Waisenhäusern und Männerasylen, bevor er sich in späteren Jahren mit dem vergleichsweise mondänen Strandleben an den holländischen Küsten beschäftigt. „1882 traf der deutsche Maler Helmuth Liesegang in Zweelo, einem kleinen Dorf in der Provinz Drenthe, auf Liebermann. Es war ein verregneter Sommer und Liebermann lief in Holzschuhen und einem blauen Kittel umher, weswegen ihn Liesegang (…) mit einem Viehhändler verwechselte.“ Ein Jahr später versuchte im übrigen Van Gogh Liebermann in Zweelo zu treffen und malte, wie er seinem Bruder Theo berichtete, dieselbe Obstbaumwiese. (Birte Frenssen, in: Ausst. Kat. Hamburg/Frankfurt.M./Leipzig1997/1998, op.cit. S. 178).
Gegenüber den in den größeren kompositorischen Rahmen gestellten Figuren der „Spielenden Kinder“ in Zweelo ist bei der vorbereitenden Studie „Kind unter Bäumen“ das Augenmerk detailliert auf das psychologische Moment, auf die Befindlichkeit der Dargestellten gelegt. Das Zögerliche, in sich Versunkene, in der die Bewusstwerdung und Verwandlung vom Kind zum Mädchen, resp. jungen Frau, sich vollziehen mag, der Kontrast von schwarzer offiziell wirkender Kleidung und den pausbackig kindlichen Zügen, machen das kleine Porträt zu einer besonders reizvollen Studie aus der frühen holländischen Werkphase Max Liebermanns.