Lot 94 Nα

Jankel Adlers "Liegendes Mädchen", eine opake, farblich dunkel glühende Komposition, entstand im schottischen Exil, nachdem der Künstler mit polnischen Truppen, denen er sich in Frankreich 1940 als Freiwilliger angeschlossen hatte, auf der Flucht vor der deutschen Armee über St. Nazaire in Glasgow gestrandet war. Trotz einer Herzerkrankung, der Jankel Adler früh mit 53 Jahren 1949 in Aldbourne erliegen sollte, folgten nun wenige Jahre, die mit intensiver Arbeit und neuen Freunden sich erfüllten. Er traf auf viele andere Exilanten in Glasgow und London, es bildeten sich kriegsbedingt neue Zirkel und Gemeinschaften. Als Maler wirkte er vor Ort auch unter britischen Künstlern und Literaten, insbesondere mit Samuel Beckett soll Jankel Adler enger befreundet gewesen sein.
Jankel Adlers eigenes Werk befand sich 1941 im erneuten Aufbruch: "Er wollte als Künstler überleben, als Individuum, das mit der künstlerischen Form Zeugnis geben könnte: 'Die äußerliche Form einer jeden Sache und ein jeder Mensch tragen auf sich den Stempel des Schicksals, aber entziffern kann diese Sprache nur ein ideeler Mechanismus, wie es ein ausgewählter Mensch ist, der Künstler.' " (Jankel Adler 1929, zit. nach Ulrich Krempel, Vom Expressiven zum Konstruktiven, von der Sachlichkeit zum Abstrakt-Symbolischen, in: Ausst. Kat. Düsseldorf/ Tel Aviv/ Lodz, op.cit., 1985, S. 195 und Anm. 15, S. 200).
In diesem Sinn verschränken sich im figuralen Motiv des "Liegenden Mädchens" von 1941 viele elementare Werkkonstanten, die Jankel Adler seit den 1920er Jahren auszeichnen, mit den Ausformulierungen einer nun abgewandelten, noch radikaleren Abstraktion. Typische Elemente, wie die eigentümliche Materialität und Flächenorganisation des Bildes, die monumentale Auffassung der menschlichen Figur und das Gestische sind solche älteren, unübersehbaren Konstanten. Stark formalisierte und betonte lineare Konturen, dezidierte Wechsel in den Ansichten innerhalb der Gestalt, die Parzellierung von Details und die abstrakte Dynamik der Binnenstrukturen sind neue Ausdruckselemente. Diese stilistischen Brüche, die sich für Jankel Adler aus äußerer wie innerer Notwendigkeit ergaben, waren nicht zuletzt geprägt von der persönlichen Begegnung mit Paul Klee und - nach 1933 im französischen Exil - von dem Erlebnis der Bild- und Formwelten Pablo Picassos.