Lot 236 Dα

Mit dem Gemälde "Tuchwalke in Florenz", das in der Tradition von Liebermanns frühen Darstellungen aus der Arbeitswelt steht (u.a. "Die Gänserupferinnen" 1872, "Nähschule (Arbeitssaal) im Amsterdamer Waisenhaus" 1876, "Schusterwerkstatt" 1881, "Der Weber" 1882 und als berühmtestem Beispiel die Darstellungen der "Flachsscheuer in Laren" 1887), "beginnt der Abgesang auf die Arbeitsdarstellungen der siebziger und achtziger Jahre" (Matthias Eberle, Max Liebermann 1847 - 1935, Werkverzeichnis der Gemälde und Ölstudien Band I, S. 408).
Liebermann fand das Motiv der schon damals nicht mehr auf der Höhe der Zeit stehenden Werkstatt eines Tuchwalkers im Frühjahr 1893 bei seiner Reise nach Oberitalien und in die Toskana, als er sich auch einige Zeit in Florenz aufhielt. Bereits zur Entstehungszeit des Bildes fiel einem Atelierbesucher auf, was den Maler an diesem Motiv, an dem der Lichteinfall fasziniert, gefesselt haben mag, als er nachträglich notierte:
"Dann ein verfallenes Interieur, in dem ein Tuchwalker seine Werkstatt eingerichtet hat. Ein altmodischer Betrieb. In der Mitte dreht monotonen, schwerfälligen Ganges ein Pferd die ungefüge Holzmangel. Graue Töne, die unter dem sonnendurchströmten Fenster in Silber verfließen und sich gegen das nasse Violett der bearbeiteten Tücher fein und sonderbar aufbauen." (Zitat aus "Personal- und Atelier-Nachrichten", in: Kunst für Alle, Jg. IX, 1893/1894, S. 170). Es ging dem Maler nun nicht mehr um die detaillierte Schilderung einer Tätigkeit, sondern um die Wiedergabe einer Atmosphäre und ihrer Verwandlung mit impressionistischen Stilmitteln.