Lot 228 D

Den Ausführungen Christa Lichtensterns zufolge handelt es sich bei dem angebotenen Werk um eine "Originalbronze, insofern es sich hierbei um einen Bronzeguß nach einem von Zadkine für die Umsetzung in Bronze vorgesehenen Modell handelt und der Guß von ihm, wie sein Monogramm zeigt, überwacht wurde." Sie datiert den Guß nach dem Sylvain Lecombre zufolge 1941/1944 entstandenen Modell wie Ionel Jianou irrtümlich auf 1966/1967. Denn dem Werkverzeichnis von Lecombre nach stammt die Auflage von 8 Exemplaren in dieser Größe aus dem Jahr 1975. Der angebotene Guß wurde für die Mitarbeiterin der Giesserei Susse, Mme Paget, gearbeitet. 1966 war eine kleinerformatige Auflage nach demselben Modell gegossen worden (Lecombre 337 a).
Das Terracotta-Modell des „Musicien au repos“, das der vorliegenden Bronze zugrundeliegt, schuf Ossip Zadkine im amerikanischen Exil in der ersten Hälfte der 1940er Jahre. 1941 war Zadkine in die USA emigriert, die er bereits in den 1930er Jahren bereist hatte. In New York, wo er bis 1944 lebte, konnte sich der Künstler bald etablieren und fand dank zahlreicher Kontakte zu amerikanischen Galeristen und anderen Exilkünstlern aus Europa schnell Anschluss an die amerikanische Kunstszene. Bereits im Oktober 1941 richtete ihm die Galerie Wildenstein eine Einzelausstellung aus, zwei weitere Einzelausstellungen folgten 1943 und 1944. Im März 1942 nahm er als einer von zwölf europäischen Künstlern an der Ausstellung „Artists in exile“ in der Galerie Pierre Matisse teil. Auch seine Unterrichtstätigkeit, die Zadkine in den 1930er Jahren begonnen hat, nahm er in den USA wieder auf. Thematisch führte der Künstler seine Auseinandersetzung mit den Sujets - Torsi, Köpfe, mythologische Figuren, Bildhauer- und Musiker-Darstellungen - fort, die ihn bereits vor seiner Emigration in Frankreich beschäftigt hatten.
Über die Bedeutung der Musik und Musikerdarstellungen im Oeuvre Zadkines schrieb Ionel Jianou: „[…] la musique est pour lui un vrai recueillement. Mélomane chevronné, il connaît à fond les oeuvres classiques et s'interésse toujours aux nouvelles creations. Est-il besoin de rappeler que dans l'oeuvre des presque tous les cubists, les instruments de musique abondent […]? On serait tenté d'affirmer qu'il existe un rapport intime entre la musique et la géométrie; ce rapport explique la présence répétée de ces instruments dans les oeuvres cubists. Plus de trente ouvrages développent le thème musical […]. La plupart témoignent de l'esprit apollinien par leur composition harmonieuse, leur rythme et leur construction rigoureuse.” (Ionel Jianou, Zadkine, Paris 1964, S. 59).